Синхронная стереофоническая запись

Некоторые специалисты считают нецелесообразным применять стереофоническую запись непосредственно на синхронных съемках, объясняя это сложностью записи и тем, якобы, незначительным эффектом, который она дает.

Монофоническая запись действительно не так сложна, как стереофоническая. Тем не менее качественные преиму­щества стереофонической записи; привлекают к ней и в об­ласти синхронных съемок, поэтому будет уместным описать некоторые приемы ее практической реализации.

Не касаясь целесообразности применения в кинотеат­рах системы с пятью заэкранными каналами, принятой в международной практике, считаю, что хорошую локализа­цию голосов речи, воспроизводимой в широкоформатном фильме, можно получить, используя не пять каналов с пятью микрофонами, а три. Трехканальная запись не ограничит разнообразия вариантов локализации звука вдоль экрана, каким бы большим он ни был. Так были за­писаны широкоформатные фильмы «Суд сумасшедших» (режиссер Г. Рошаль, звукооператор Л. Трахтенберг) и «Они живут рядом».

На рис. 21 показан рабочий момент синхронной съемки со стереофонической записью в одной из декораций филь­ма «Война и мир».

Журавль с микрофонами выгодней всего располагать за съемочшж камерой или несколько сбоку от нее, тогда камера, микрофоны и актеры в поле зрения помощника

Рис. 21. Рабочий момент со стереофонической записью на синхронной съем­ке фильма «Война и мир»

звукооператора будут находиться на одной линии и это позволит точнее маневрировать микрофонами.

Микшерский пульт должен быть установлен так, чтобы звукооператор свободно видел актеров, съемочную камеру и микрофоны обязательно в направлении от камеры. Это облегчит контроль и корректирование локализации мик­шером: левое и правое на пульте совпадет с левой и пра­вой зонами снимаемого пространства.

Хорошо, если звукооператор располагает телевизион­ным визиром. Это позволяет ему на репетициях и в момент самой съемки наблюдать кадр на телеэкране, сидя за пультом.

Когда такого устройства нет, приходится на первых ре­петициях наблюдать за актерами через визир киноаппа­рата вместе с оператором.

Сохранив в памяти расположение актеров в кадре, их перемещение и распределение диалога по мизансцене, зву­кооператор дает помощнику указания о панорамировании микрофонами или об их статических положениях.

Далее контроль и управление записью ведутся у мик-шерского пульта. По движениям актеров перед камерой надо представить себе их расположение в кадре. Одновре­менно звукооператор и его помощник должны следить за

Рис. 22. Триптих из кинофильма «Сюжет для неболь­шого рассказа»; схема его съемки и звукозаписи

камерой. При съемке панорамой начало движения аппара­та служит сигналом для панорамирования микрофонами и соответствующего регулирования аттенюаторами.

Критикуя применение пятиканальной записи на син­хронных съемках, справедливо указывают на усложнения. Труднее управлять громоздким комплексом микрофонов, кроме того, возникает больше теней на объектах съемки. Но главное в том, что такая запись не только не уточняет локализацию, а, наоборот, препятствует ее четкости, вызы­вает «шатание» звука. Это вполне объяснимо: в равных условиях базы микрофонов пяти- и трехканальной систем практически одинаковы, но введение двух дополнительных микрофонов (одного — в промежутке между левым и

Рис. 23. Кадр из кинотрилогии «Хождение по му­кам» и схема расположения микрофонов

центральным, а другого — между правым и центральным микрофонами) отклоняет звук левее или правее при ма­лейшем отклонении говорящего или незначительном сме­щении микрофонов.

* * *

Рассмотрим на конкретных примерах задачи, возника­ющие в ходе синхронных съемок со стереофонической записью, и их решения.

Пример из кинофильма «Сюжет для небольшого рас­сказа» (рис. 22). Эпизод снят не комбинированным мето­дом, как это может показаться, актеры действовали на од­ной площадке одновременно, а съемка происходила\через каше, создавшее на экране оригинальный триптих.

Как осуществлялась в записи звуковая локализация по левой, средней и правой зонам экрана, ясно из схемы.

Рис. 23 иллюстрирует принцип стереофонической запи­си, когда актер находится в центре кадра. Чтобы звук был локализован наиболее четко, надо микшированием понижать усиление по крайним каналам на 3—4 дб отно­сительно центрального. Правильная локализация звука в

Рис. 24. Кадр из кинофильма «Суд сумасшедших» и схема расположения микрофонов

подобном кадре может быть обеспечена и записью только по одному среднему каналу, но это лишит полноты прост­ранственного эффекта, в чем нетрудно убедиться, отклю­чив крайние каналы звуковоспроизведения при прослу­шивании стереофонической фонограммы.

Необычной может показаться расстановка микрофонов на рис. 24. Микрофон левой зоны расположен справа, а правой —слева. Это продиктовано направлением речи каж­дого из актеров и однонаправленным действием применя­емых микрофонов. В данном случае корректировка звуко­вой локализации микшированием необходима, хотя рабо­чая сторона микрофона и повернута в противоположную сторону от актера, стоящего справа, но микрофон все же находится близко от него и это может повлиять на четкость

Рис. 25. Кадр из кинофильма «Суд сумасшедших» и схема расположе­ния микрофонов

локализации. Так же обстоит дело и с микрофоном право­го канала.

Еще один вариант перекрестного включения микрофо­нов показан на рис. 25. Здесь микрофон среднего канала отведен несколько назад. Это сделано для того, чтобы каж­дый из микрофонов находился на равном расстоянии от актера, которому он предназначен.

Своеобразную роль при многоканальной записи приоб­ретают индикаторы модуляции, они помогают контролиро­вать звуковую локализацию. Слуховой контроль при по­мощи головных: телефонов не даёт исчерпывающей инфор­мации о направленности звука. Хотя через два наушника и можно слышать сигналы, передаваемые всеми каналами, излучателей звука здесь все-таки два, тогда как при де-

Рис. 26. Кадр из кинофильма «Война и мир» и схема расположения микрофонов

монстрации фильма их три или пять. Вот пример: допус­тим, микрофон среднего канала вышел из строя. При бег­лом диалоге голос каждого из актеров будет слышен через левый или правый телефон, но пропадание сигналов по среднему каналу может остаться незамеченным, индикатор же это сразу покажет: его стрелка будет на нуле. Когда фонограмма должна, например, имитировать звучание в пространстве между левой и центральной зонами экрана, одинаковые показания левого и среднего индикаторов сиг­нализируют, что уровень записи отвечает желаемой лока­лизации.

Схема с применением записи на пять звуковых доро­жек с пятью микрофонами показана на рис. 26.

Рис. 27. Кадр из кинофильма «Они живут рядом» и схема его звукозаписи

Стремление упростить процесс стереофонической запи­си приводит к разнообразным решениям. Такова, напри­мер, схема с двумя микрофонами (см.рис.27), локализация реализована благодаря соответствующему расположению микрофонов и поканальному регулированию уровней.

Дата добавления: 2015-07-02