Работа с микрофонами на натуре

Препятствием для звукозаписи на открытом воздухе может быть ветер: ударяя в подвижную систему микрофо­на, он вызывает помехи, напоминающие громыхание. Иногда достаточно накрыть микрофон носовым платком или даже толстой, но пористой тканью, и действие ветра устранится. Если ветер дует сбоку, микрофон можно огра­дить с наветренной стороны фанерным щитом, но лучше воспользоваться приспособлением, надеваемым на микро-фон._ Оно представляет собой два каркаса, вставленные один в другой, каждый из них обтянут тканью, равномер­но пропускающей полосу частот, требуемую для звуко­записи. Конструкция позволяет надежно укреплять микро­фон внутри двойной противоветровой защиты.

Противоветровые чехлы изготовляют из поролона, а также из ткани, применяемой для декорирования дина­миков в радиоприемниках.

На натуре под открытым небом в микрофон главным образом попадает прямой звук. Звуковых отражений, если это не связано со съемками в горах, среди холмов, в лесу или в окружении зданий, практически не бывает либо энергия их незначительна (конечно, если голоса исполни­телей не превышают средней громкости). Тем не менее микрофон лучше располагать поближе к актерам, это по­зволит вести запись в режиме меньшего усиления, благо­даря чему в фонограмму попадает минимум посторонних звуков.

Можно устанавливать микрофон снизу, на натуре это не вносит заметных искажений, но может оградить от не­желательных звуков и избавить от теней на лицах ак­теров.-

Если установленный снизу микрофон попадает в поле зрения кинообъектива, его нетрудно замаскировать, при­крыв со стороны съемочной камеры веткой, камнем, дер­ном или каким-либо предметом из реквизита (рис. 15).

Рекомендация устанавливать микрофон на натуре поближе к актерам не исключает другого подхода, когда надо создать в записи эффект перспективы, а применение ревербератора нежелательно.

С помощью микрофонов повышенной направленности можно лучше отстраниться от посторонних звуков и рас­полагать их несколько дальше от актера. Подобный микро­фон в руках помощника звукооператора должен быть осо-

Рис. 15. Фрагменты снятого с движения кадра из фильма «Се­режа» и схема расположения мик­рофонов. Предметами 1, 2 замас­кированы микрофоны

бенно подвижным, его надо направлять строго на актера. Если говорят двое или несколько лиц, надо быть предельно внимательным и вовремя и точно поворачивать микрофон в сторону говорящего — малейшие отклонения приведут к потере высоких частот.

Надо иметь в виду, что микрофон повышенной направ­ленности очень чувствителен к звуковым помехам, иду­щим от источника за спиной актера. В таких случаях его надо устанавливать сверху или снизу (рис. 16).

Рис. 16. Принцип установки остронаправленного микро­фона. Позиции 1 и 3 наиболее приемлемы

Ввиду того, что соотношение принятых микрофоном прямых и отраженных звуков складывается в пользу пря­мых, остронаправленный микрофон позволяет несколько улучшить запись в гулком помещении.

Рис. 17. Применение остронаправ­ленного микрофона. Сплошной стрелкой показано место, куда следовало бы перевести микрофон М1 но он оказался бы в поле зре­ния кинокамеры

Если обычный кардиоидный микрофон нельзя по усло­виям съемки приблизить к актеру, можно воспользоваться дополнительным микрофоном с остронаправленной харак­теристикой (рис. 17). Этот микрофон М2 хорошо воспри­нимает реплики из глубины кадра.

Дата добавления: 2015-07-02